{"id":100,"date":"2012-07-03T16:43:00","date_gmt":"2012-07-03T16:43:00","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.unc.edu.ar\/novedadesbm\/2012\/07\/03\/pena-fernando-m\/"},"modified":"2012-07-03T16:43:00","modified_gmt":"2012-07-03T16:43:00","slug":"pena-fernando-m","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.unc.edu.ar\/novedadesbm\/2012\/07\/03\/pena-fernando-m\/","title":{"rendered":"Pe\u00f1a, Fernando M."},"content":{"rendered":"
Cien a\u00f1os de cine argentino<\/span><\/div>\n

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Pe\u00f1a, Fernando M. 1968- <\/span><\/b>
Cien a\u00f1os de cine argentino. Buenos Aires : Biblos : Fundaci\u00f3n Osde, 2012. <\/p>\n

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Solicitar por: IX 79 B11<\/p>\n

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Comentario<\/p>\n

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Esta no es una nueva historia del cine argentino sino una interrogaci\u00f3n de las que ya se han escrito a trav\u00e9s de la revisi\u00f3n\u00a0<\/span>contempor\u00e1nea de varios centenares de films importantes.<\/span><\/div>\n
Constituye un relato que puede leerse como una totalidad o<\/span> <\/span>de manera fragmentaria, y que adopta una curiosa circularidad:<\/span> <\/span>la forma en que se presenta el cine contempor\u00e1neo se parece <\/span>curiosamente al inicial. Por su car\u00e1cter riginal, imprevisible y <\/span>heterog\u00e9neo, por una producci\u00f3n completamente atomizada,<\/span> <\/span>por la relativa facilidad de acceso a los medios de producci\u00f3n,<\/span> <\/span>el m\u00e1s reciente cine argentino se parece bastante al m\u00e1s antiguo.<\/p>\n

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\u00a0\u00a0 Esas semejanzas se mantienen en algunos rasgos m\u00e1s <\/span><\/span><\/span>espec\u00edficos, como la com\u00fan presencia de mujeres cineastas, la <\/span><\/span>ausencia de censura, la dificultad de exhibici6n, la abundancia <\/span><\/span>de material documental y hasta la presencia de films que diluyen <\/span><\/span>deliberadamente las fronteras entre realidad y ficci\u00f3n.<\/span><\/span>
<\/span><\/span>\u00a0\u00a0 El cine argentino\u00a0 tiene especificidades que lo vuelven refractario a los an\u00e1lisis dogm\u00e1ticos. A\u00fan en su etapa industrial, que en <\/span><\/span>t\u00e9rminos productivos quiso asemejarse al modelo norteamericano <\/span><\/span>y al trances, le debe menos a esas otras cinematograf\u00edas que a <\/span><\/span>sus fuertes v\u00ednculos con el tango, la radio o la revista, formas del <\/span><\/span>arte popular de donde\u00a0 procedieron muchos de sus principales interpretes, directores y guionistas. Esas ra\u00edces no solo condicionaron de manera particular una determinada est\u00e9tica sino tambi\u00e9n la configuraci\u00f3n de los diversos g\u00e9neros. <\/span><\/span>Por <\/span><\/span>las semejanzas se\u00f1aladas entre el primer y el \u00faltimo per\u00edodo permiten preguntarse si el estado natural del cine argentino no ser\u00e1 fatalmente ajeno a una industria o por lo menos a las concepciones industriales imitativas que se evocan toda vez que se discute el tema, una cuesti\u00f3n <\/span><\/span>ineludible que estas p\u00e1ginas tambi\u00e9n abordan.<\/span><\/span><\/p>\n

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